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Plus de douze ans après son lancement en 1999, Napster, l’emblématique service de téléchargement en P2P, a définitivement fermé ses portes ce jeudi, et sera fusionné avec un autre service de streaming musical. Développé par un étudiant, ce logiciel à l’époque révolutionnaire permettait aux internautes de partager leurs morceaux de musique, à la fois en téléchargeant des titres et en mettant leur collection à disposition des autres utilisateurs. (lire la suite)
Ne vous y trompez pas : le tempo de la musique est aujourd’hui rythmé par l’argent, vos oreilles étant devenues le nouvel eldorado.
Mais ne caricaturons-pas : tous les artistes ne sont pas Crésus, la SACEM n’est pas une empêcheuse de tourner en rond et les Majors de gentils enfants de coeur.
Parmi les artistes auteurs, compositeurs, beaucoup ont adhéré à la SACEM, société de gestion collective chargée de gérer leurs droits. Et la SACEM ainsi prélève de l’argent sur toute diffusion ou reproduction de musique dès l’instant où celle-ci est publique (pour résumer, mais si vous voulez en savoir plus, rendez-vous dans notre article « Et le droit dans tout ça ?« ).
Malgré ce que certains pensent, il n’y a que très peu d’auteurs qui arrivent à gagner décemment leur vie grâce à ses reversements : d’après JL Tournier, ex président de la SACEM, 1921 sociétaires sur 27 405 ont dépassés le salaire minimum (10 000 € par an), soit 7,01 % de ces auteurs et compositeurs vivants.
Sans parler des autres intervenants (interprètes,…) qui sont souvent dans une situation encore pire, on ne peut qu’être étonné à l’inverse de la très bonne santé financière de producteurs musicaux élevés au rang de « Majors » par leur parts du marché mondial de la distribution de musique.
Et eux aussi possèdent des droits sur les « phonogrammes » vendus dans le commerce.
Et eux aussi (surtout ?) poursuivent devant les tribunaux ceux qui osent s’opposer à leur monopole (qu’ils soient simples pirates, vrais auteurs ou simples concurrents) grâce par exemple à des associations telles que la RIAA (Recording Industry Association of America).
Les Radios en ligne :
« Rien ne semble pouvoir détrôner la radio traditionnelle des habitudes des Français. Tant mieux,… »
A lire sur Creascopie
« Trois questions à… Augustin Ory (e-NRJ) : « Nous voulons atteindre la
rentabilité début 2002″
Le nouveau directeur des activités Internet du groupe radiophonique
indique que le projet de distribution de musique en ligne en MP3 est
maintenu… »
A lire sur le journal du net
L’actualité des majors :
« Les majors préparent dans la cacophonie l’après Napster
La distribution musicale en ligne s’écoute sur deux faces : face A, les
majors qui attaquent Napster, face B, les majors qui tentent de faire du
Napster payant. »
La suite à lire sur le journal du net
Pourquoi utiliser le pluriel lorsque l’on parle du droit applicable à des oeuvres musicales ?
Pour 2 raisons fondamentales :
- le droit d’auteur a des composantes d’ordre moral (respect de l’oeuvre et de la personnalité et du nom de l’auteur) et d’ordre patrimonial (en gros droit de reproduire des exemplaires de l’oeuvre et droit de diffuser cette oeuvre).
Que veut dire « patrimonial » ? Tout simplement que l’auteur, ayant un monopole sur l’exploitation qui est faite de son oeuvre, peut monnayer cette autorisation.
- depuis une quinzaine d’années se rajoutent à ceci des droits dits « voisins » accordés à l’interprète de l’oeuvre mais également au producteur de la chanson, c’est-à-dire celui qui prends le risque financier, en produisant le disque, du succès futur (ou du flop commercial).
Pour résumer, un auteur des paroles et des musiques d’une chanson aura des droits sur ces éléments, droits distincts de ceux du chanteur sur l’interprétation qu’il aura donné des ces oeuvres, avec l’ajout pour clore le tout des droits voisins du producteur ayant produit le disque du chanteur.
Vous trouvez cela compliqué ? C’est normal !
Et encore pouvez-vous difficilement imaginer le problème de la gestion (ou de la protection) des droits si l’on considère l’internet et une de ses spécificités : son caractère international…
Archives 2001
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